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我現在在橫店拍《功夫之王》。
從敦煌沙漠到武夷山到九寨溝再到橫店，劇組在半個月內跑遍了大半個中國。
很辛苦，但也很充實。
以前在劇組，拍完戲我能很快靜下心來看書，但進組《功夫之王》以來，我無論如何都靜不下來。
我會一直想一件事，張元君為什麼要幫我？
他為什麼要告訴我華藝在扯大旗騙我，為什麼要把他美國的關係介紹給我？
這幾天，我有空就會看戛納電影節的報道。
《活埋》在戛納首映，場刊評分雖然不高，但觀眾反應很好，儘管張元君跟我說，除非天塌下來，不然《活埋》不可能得獎。
但我還是希望他能拿個安慰獎什麼的，也不知道戛納電影節有沒有安慰獎。
他能去戛納，我也有《功夫之王》這樣的好萊塢大片，應該不比他差。
《功夫之王》的動作戲比《神鵰》還辛苦，特別是那把琵琶，揹著它騎馬跑步的時候，總是打我的後腦勺，一場戲下來，沒累著反而被琵琶快拍暈了。
還有就是吊威亞，《神鵰》之後我兩年沒吊威亞了，現在突然來這麼一下，還真有點不適應。
但我們武指說我的威亞衣很好，能很好的保護腰和脊椎，還不勒人，也透氣。
這件威亞衣是張元君04年送我的，也不對，不是送的，我用椅子跟他換的。
我那把椅子價格也不低呢！
前幾天我請假去演了劇院的《失明的城市》，這場戲我之前排了半個月，感覺很好。
但是在北大首演的時候，比我拍任何戲都要緊張。
第一次公演話劇，160分鐘，一氣呵成，沒有NG，沒有重來。
我第一次切身地感受到為什麼大家都說話劇才是表演的藝術。
我雖然是配角，但那種在臺上舍我其誰的感覺太讓人著迷了。
以前在學校也排過小劇場，但不公演，又因為演的都是些不重要的龍套，有時候連詞都沒有，所以那時候感受不強烈。
而在北大紀念堂，全場的觀眾都看著我，那種興奮，那種緊張，是在片場在導演鏡頭前感受不到的快感。
我們在北大紀念堂連演四天，演出非常成功，我聽著臺下熱烈的掌聲，感覺自己作為配角演員，同樣無比成功。
下個月6號我們要在解放軍歌劇院進行第二輪演出，非常期待那天的到來。
聽說《愛有來生》劇組停擺回京城了，張元君說是因為滇省雨季提前，劇組實在沒辦法開工才回來的。
張元君對這件事雖然很可惜，但跟我說的時候竟然還有些慶幸，說他還想怎麼跟於老師請假回劇院演《駱駝祥子》，這下好了，不用請假了。
他還說6月會來看我的演出，要我好好演，別丟了國家話劇院的臉。
哼！
你一個人藝演員憑什麼說我國話，我又不是丟你的臉，有數落我的閒工夫，不如想怎麼把《駱駝祥子》演吧。
我一進劇院可就是女二號，你演個小順子嘚瑟什麼。
我寫日記明明是記錄我自己的工作生活，怎麼寫著寫著又寫到張元君了！
這個人太討厭了，在學校的時候就喜歡擠兌我，拿我開玩笑。
畢業了還要嘲笑我捉弄我，把他美國的經紀人介紹給我認識，這回好了，欠他這麼大一人情，我想還都還不了。
要不給他介紹個女朋友吧。
他22歲了，大學又沒談戀愛，也沒聽說他會去哪裡亂玩，按小舒說的，憋都要憋死。
給他介紹女朋友他肯定樂意，我這人情也可以還了。
可是給他介紹個什麼樣的呢？
太醜的肯定不行，他看不上，我也不好張口介紹。
可是漂亮的，他連周陽這麼漂亮的女孩子都看不上，哪還有更漂亮的給他介紹。
要不把小舒介紹給他？
不行，小舒漂亮是漂亮，但她什麼也不會幹，更別說照顧人了。
哎呀，《功夫之王》試鏡的這個人情我可怎麼還啊。
就怪他！
讓我欠這麼大人情，他以後可以肆意嘲笑我而我不能還嘴了。
怎麼寫著寫著又寫到張元君了！
煩死了，不寫了！
劉藝菲學聰明瞭，不用紙筆寫日記，改在電腦上敲鍵盤。
但她又不會給文件設密碼，就只能採取最笨的方法，寫完後存到隨身的隨身碟裡，這樣別人就看不到了。
…………
遙遠的法國，戛納電影節迎來閉幕式。
因為沒有期望，所以《活埋》劇組分外輕鬆，抱著很平常的心態參加電影節閉幕式紅毯以及後面的頒獎典禮。
《活埋》此次戛納之旅已經賺的夠多了，雖然不是熱門，但畢竟入圍了主競賽，在全世界電影媒體前露了臉。
《活埋》賣出了全球幾乎所有主要地區的發行放映權，還收到了若干中小電影節的邀請，希望《活埋》能去展映。
光是這些，《活埋》就足夠把成本收回來了。
但可惜的是，《活埋》在美國的放映遭到了一些阻力。
電影只拿到了有限上映許可，只允許在紐約、洛杉磯和芝加哥等大城市上映，至於後續是否會擴大上映，還要看電影的成績。
《活埋》已經定檔今年8月3號登陸北美，暑期檔，很不錯的檔期。
中影代表和王忠磊走完閉幕紅沒進電影宮，而是選擇提前回國。
張元君和劇組坐在盧米埃爾宮右排中間靠後的位置，重視程度不夠，觀賞角度也一般。
獎項一個個頒出，張元君也絲毫不吝嗇自己的掌聲，為每一個獲獎者歡呼鼓掌。
特別是本屆影后頒給了韓國女演員全度妍，使全度妍成為韓國電影史上第一個三大影后，也是亞洲第二位戛納影后——第一個是張曼鈺。
她在《密陽》中的表演特別好，而《密陽》的導演李滄東是張元君最喜歡的韓國導演。
全度妍的表演總給張元君一種看張曼鈺的感覺。
但又覺得全度妍不那麼像張曼鈺。
最佳影片金棕櫚給了第一次參加戛納的羅馬尼亞導演蒙吉的《四月三週兩天》。
從這兩部獲獎影片就能看出本屆評審團的審美偏好：女性題材，影片氣質沉靜，沒有強烈的戲劇衝突，但人物命運扣人心絃。
張元君也喜歡這種電影，所以他真心的為獲獎者鼓掌。
(本章完)
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